CALL FOR PAPERS
CONVOCATORIA PARA PARTICIPAR EN EL
I CONGRESO SOBRE TECNOLOGÍAS DE LA ESCRITURA/
I CONGRESS ON TECHNOLOGIES OF WRITING
Noviembre 29-Diciembre 1, 2007
para más info.---> http://www.tecnologias-y-escrituras.ca
"'Ed. de Noviembre." Poesía sexo maríhuana. eds. Felipe Quetzalcoatl Quintanilla, Ivonne Zarza, Rolando Aguilera, Shiddarta Vasquez. London: Noviembre 2007.
©derechos reservados por los autores.
Webmaster> Felipe Quetzalcoatl Quintanilla ------>sgt_quetzalcoatl @hotmail.com
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![HIGH-PER SEX--- [acrylic paint on glass] de Ivonne Zarza](images/ivonne_zarza/HIGH-PER SEX_SMALL_LOGO-ivonzada.PNG){kind=logo}
sentimientos:todo plasmado en el canvas
p l a s m a d o todo en el canvas...
de la red.
Bienvenido has llegado...al lugar de encuentro
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Cuento/Relato: desde el piso trece de un edificio tercermundista
de Felipe Quetzalcoatl Quintanilla
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hasta hace poco leía una novela o quizás colección de cuentos, de vargas llosa quizás.... creo, historias extrañas con toques de realismo mágico macabro una historia por ejemplo de un hombre que está leyendo en sus sueños que por arriba de su apartamento pasa un metro que pasa a su vez por un túnel.... una mujer blanca gringa en el asiento junto a la ventana del metro mira hacia al exterior antes de llegar a la oscuridad momentánea del túnel. miraba con asco o ansiedad a los afueras pues pasaba por una zona por donde solo vive puro negro, y el narrador transcribe los pensamientos de la mujer tal cual, “... these people, fucking... I would've most certainly thrown myself off this tunnel... swear to fucking...” y de repente veía el lector como su cara se pintaba de negro... el metro pasaba en el momento por el túnel y la cara de la mujer se pintaba justo antes de entrar al túnel de negro mientras seguía ésta hablando en su mente sobre el odio tan intenso que sentía por los negros.es bastante grotesca la escena. el túnel negro libera la imagen detestable de una mujer blanca con ceniza en la cara... claro que no le entiendo muy bien al cuento, hay una vaga referencia a una alfombra árabe colgando del túnel... que me imagino se parecerá a la que tiene colgando acá mi vecino en el piso catorce (el piso trece en realidad) en este edificio tercermundista de toronto.
Portada Noviembre 2007---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Poesía: Dieciocho masturbaciones en la luz
por Adán Echeverría----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
............I
(Concibió las manos en plástico
y la voz escultura siria)La noche es garganta cerrando puertas en los callejones
el trago de insomnio inunda el hospital amargo
es limbo la espera la luz aguarda(en arena serpiente
el alba del quirófano resplande efigies
diminutos tigres la niebla que se abisma)Sobre la luz (en la aquiescente forma del cuerpo
y con las sábanas silentes)
el paciente ansioso por la donación de córneas
aguarda pegado al hocico de los sueñosY en la oscuridad del sótano
sobre la metálica heladez de la morgue
oscurece las órbitas un hombre
con su olvido dentro de la boca...........II
Son las enredadas cofias el temblor quirúrgico
párpados cerrados al viento entre paredes albas
arredrada sombra (permuta la quimera)La quietud dibuja el rostro del paciente
se trasluce el crisol bisturí silencio
el cristalino nace
caen los relojes bajo el rigor del escalpelo
porque este circo urbano donó sus córneas
la primera imagen:
el falo ardiente de esta lámpara en sus ojos
se anuncia lagrimanLa visión prolonga sobre el muslo
minutos alados neuronas fugaces niebla
seductora muerte del espejo intacta
frugal azufre cuervos caricias contraluces
las pupilas como prismas violentando los caleidoscopiosCrece el culo de las hembras
van formando sus figuras en el pensamiento
recorrer la sábana del cuarto (el último encierro que habitaba)
aquel hombre de la morgue con su muerte tejida entre los párpadosHembras fanerógamas en pasillos rutilantes
agitan los vestidos las medias blancas los ligueros
la corona de espinas de su ardiente lenguaY el rumor gime en los oídos
por esta oscuridad que lo abandona
condenarse a mirar con otros ojos
proscrito en el silencio:
los callejones que brindan sus muertos y el anonimato:
labios de ajo muslos de opio
los senos burlados por el silicón las hace fuertes
tiranas en su taconeo de esquinas
tiernas abordando autos-hombres-ambulancias
En el vientre del ciego
luego del transplante de las córneas
la leche del deseo cuaja
se abisman las imágenes:
ellas todas a refugiarse tras las cuchilladas...........III
Y aunque a tiempo penetren en filo las miradas
el paciente recuerda las últimas visiones del donante anónimo
aquel hombre de la morgue con la marca de abandono
abre su memoria (brizna de relámpagos)
calles somnolientas
mujeres disecadas elevan en ventiscas
graban al cuello el cenit de sombras
su propia muerte que ya no las consume
sus propios fantasmas que siguen arrastrándosedetenidas en la espera del beso almidonado
el beso de la noche descompuesta
donde todos somos ruina y manojo de esperanzas:
Retumba el grito
el ciego se revuelca entre las sábanas bajo
un sólido ¡ahhhhhhhhhhhhhhhhh!
que atraviesa ásperos aromas como dardo
draconiano
el asesino
incendia la deshecha carne en las esquinas
tatuado con la enérgica apariencia del heraldo
se fuga tras anegar la sangre
pedazos de luz quedan en el pavimento
negra luz de sueño circular que ahora renace:
ellas pequeñitas y redondas son caricia de la madrugada
ellas y los cosméticos del universo anónimo...........IV
El pálido asesino de rameras ríe
(sólo ríe en aguaceros de memoria)
La navaja costura sus heridas
bajo los espejos enjuaga los dislocados coágulos
y al final de su letargo
hastiado por lo negro de la sangre
entrega sus colmados órganos a los hospitales de la espera
para perpetuar su ruina en otro cuerpoEl asesino victorioso de la morgue
intenta olvidar su historia de recluso en las axilas de prostíbulos
y latente en la criogenia aguarda la penumbra de su sino:
compartir el memorial de sangre
permanecer en la mirada nueva de otro...........V
Cuando esparce la luz
el antes invidente rompe la ventana y olvida el abismo de espirales
los colores impulsan imágenes de asesinatos:
el golpe de navaja en las costillas
el beso violáceo el beso blanco
El donador (criminal invicto prófugo del tiempo)
clama su victoria en los reflejos de la carne
se contempla intacto incólume
expande la semilla de su vértigo
en la memoria del ciego crece como hiedra
agita el cuerpo huésped áspid salamandra antigua
el hacha de la muerte distiende el vientre
renace en el crepúsculo y el albaLa mirada es virgen
imagen clausurando imagen:
desnudas hembras se agitan sobre el rostro
y aniquilado por la furia que le parasita
gira sobre las blancas sábanas el sueño del que es víctima
El hospital se apaga
Cruzan ondulantes alaridos
ruedan las cofias sangrantes por los corredores
se revuelcan arañando el rostro de la Muerte
evocaciones lumínicas pardos desencuentros de piel amarga
El antes ciego deja en el martirio su esperanza
y con intensos parpadeos consigue vaciar las pesadillas
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Artes Visuales:"Bipolar Times " de Ivonne Zarza (Cooper and aluminium matrix)
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Ensayo-Crónica: ¿Porqué somos tantos? Muy breve historia de la sobrepoblación.
por Francisco Ucán-Marín
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El índice de Población, es sin duda, de uno de los indicadores más rigurosos y notables de las transformaciones sociales y económicas del planeta. Los primeros datos sugieren que en el Imperio Romano, habian 50 millones de personas en el dominio de Roma. Al mismo tiempo se calcula que en las Americas, los Aztecas, Mayas e Incas unidos habrian tenido entre 40-50 millones depersonas. Los primeros cálculos con una base de datos mas sólida se refieren a que en el año 1000 habían 340 millones de habitantes. El historiador francés Alfred Sauvy menciona:“Es a partir de 1650 cuando se toma conciencia del problema, esto es, del número de habitantes en el mundo”. En 1650 se contaban ya 545 millones. En1978 el pensador ingles Robert Malthus escribe su famoso libro “Ensayo sobre elPrincipio de la Población”, tan sólo nueveaños después de la Revolución Francesa de1789, la población mundial llegabaescasamente a los 900 millones. Malthus situaría el problema en una hipótesis trágica: que la población crecía geométricamente (2,4,8,16,32 etcétera), en tanto que las subsistencias o alimentos lo hacían aritméticamente (1,2,3,4,5,6,etcétera) y, por tanto, que el mundo sufriría falta de recursos, el hambre y los problemas que esto acarrea, migracion, guerras y demás.
Malthus no estaba para nada fuera de contexto, ya para el año 1800 se superaban los mil millones de personas; en 1930, los 2 mil millones y en 1960 los 3 mil millones de habitantes. Aún recuerdo cuando en la escuela secundaria celebrabamos en 1990 el nacimiento del ser humano número 5 mil millones. El incremento de la población, cuando Malthus escribió el libro, era de 0.4% y en 1960 fue ya de 1.8%. Hay que resaltar que los países pobres, tienen una tasa poblacional mucho mayor que la de las naciones ricas o comúnmente llamadas desarrolladas.
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Crítica literaria-fílmica: LATITUDES DE GABRIELA ETCHEVERRY
por Gregorio Angelcos-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Los géneros literarios se caracterizan por una clara identidad que los diferencia entre sí, cada formato posee su respectiva estructura de composición, y por tanto, es posible establecer con precisión cuando se lee uno u otro.
En el caso de Latitudes, que al parecer es la primera publicación de un libro de la doctora en literatura Gabriela Etcheverry, se provoca desde un punto de vista de su forma, una especie de sincretismo entre los diversos géneros, es posible concebir el texto como un relato único e indivisible, por tanto podemos señalar que se trata de una novela; sin embargo, como la historia atraviesa en el tiempo diferentes experiencias existenciales, sociales y políticas que están marcadas por ciertos hitos o rupturas, bien podrían separarse como narraciones independientes unas de otras; pero el tratamiento dado por la autora va más allá, y cuando decide relatar los acontecimientos
trágicos acaecidos desde el inicio del golpe de Estado en Chile, introduce otra variable, convirtiendo el relato en una obra teatral que incorpora personajes, a través de los cuales se va percibiendo el contexto doloroso en el país donde habitan sus personajes, que es su propio país y donde vivió como la mayoría de los chilenos, la imprecación de que fuimos victimas durante diecisiete años, por un régimen terrorista que ejerció el poder en forma discrecional.
Entonces, es posible afirmar que la concepción de su texto se desenvuelve a través de procesos y estructuras donde la intertextualidad enriquece el relato, y le impone un ritmo de gran dinamismo, sin que se interpongan vericuetos lingüísticos que provoquen algún tipo de distracción, en el ejercicio de la lectura. Hay en este sentido, un resultado original que permite ir alternando las formas y concibiendo el proceso de creación a través de diversas variables.
